近日，“啦叔吾名”在某视频平台发表的《宝光塔之伤》引起了大家的极道关注，视频主要是围绕宝光塔在维修成了现代风格，引起高州许多人非议，甚至外地的游客也视之不屑，认为宝光塔之伤，成了高州人永远的痛实在可惜。

　　一石激起千层浪，这一个视频引发了众多网友的评论，有网友说宝光塔九十年代被修后，已经失去了历史文物的古朴苍桑，还说当时任茂名市委书记的王兆林曾经说宝光塔翻修成这样，是有文化人干了没文化的事。

　　还有网友说宝光塔的翻新，就像给长坡贴了瓷砖！也有网友说，三塔我都见过，以前都是青砖古色风味的，现时宝光塔文笔塔都已被新修白灰色，另一垦塔已围封所以外人都没再去参观过。

　　而B叔就说粉塔（宝光塔）原貌就是白墙，大家现在看到的就是原貌。还发出一篇《宝光塔1992-1993年维修始末澄清》。

　　近日，网上围绕“宝光塔之伤”引发热议，有观点认为1993年维修后，古塔被粉刷一新、丧失沧桑感，进而质疑维修方案错误，甚至要求问责维修者，更有声音称“维修后宝光塔是现代装饰产物，不是古塔了”。作为当年宝光塔维修工程方案的直接参与者与实施者，我在此澄清维修来龙去脉，回应坊间争议，同时完整呈现关键史料，以正视听：

　　90年代初，省级文物保护单位宝光塔已历经400余年风雨雷电侵蚀，年久失修导致塔身砖体严重开裂崩塌，塔檐瓦面荡然无存，塔顶崩塌尤为严重（见照片），亟需从速维修。尤其要重点说明的是，宝光塔历史上曾多次遭受雷击，受损极为严重，原有的塔刹因传统工艺防雷性能有限，经多次雷击后早已残毁，仅存下三分之二的铸铁覆盆（俗称“镬督”），这也是此次维修要解决的核心问题之一。

　　因1986年我仅耗资1.8万元便完成文光塔雷电损毁位移的维修加固、修补塔身、安装避雷针等维修工程，文化局新领导委托我对宝光塔进行现场勘察测绘、罗列维修项目并编制预算，上报广东省文物管理委员会（简称“省文管会”）。经省文管会派员实测审核，同意维修方案并拨款，其中修塔部分预算为34万元。此次维修的重要新增内容之一，便是增加防雷措施，核心目的是弥补原有塔刹防雷性能不足的缺陷，从根本上减少后续雷击对古塔的破坏，保障文物本体的长期安全。

　　由于宝光塔的塔刹损毁严重，故由省文管会的工程技术人员邹伟初对塔刹进行复原设计。邹伟初曾致信文化局分管副局长李康健，信件全文如下：

　　图纸送邓教授审阅并通过了，塔刹复原的设计，也由杨森主任带上北京征求罗哲文、傅熹年等专家的意见，他们都是我国古建研究的专家与权威，是顶级人物，能获得他们的垂顾与支持，也是我们修塔的一大幸事！

　　按杨主任的意见，现将图纸寄给你，连底图奉上的目的，是按邓其生教授的意见：

　　①请梁新生审核结构设计，即加上的钢筋混凝土梁及板是不是合理？（注：加钢筋混凝土圈梁是我根据当时加固文光塔身的经验提议他做的）如无修改，请他签字，也请局长你签字，都签在校对栏内，签好字后，可在当地晒图，并按图施工。然后将底图寄我存档案。

　　②重做的塔顶，邓教授意见是用水泥砂浆砌，不用石灰浆，亦可用混合砂浆，所用配比及标号，可由梁工根据真实的情况定夺。但应合格，并做好记录，百年大计、质量第一。

　　维修过程中，希望能审慎对待，细致操作，如遇问题，请及时打电话给杨主任或我。我们将全力支持。

　　需特别说明的是，当年宝光塔维修的各项事宜，均由省文管会杨森主任、古建筑专家邓其生教授（1994年维修冼太庙时，其指定由我负责施工）亲自主抓，关键的塔刹复原设计还专程上报北京，征求罗哲文、傅熹年等国内著名古建筑专家意见并获认可，绝非高州或茂名地方个别领导可自主决策。此次维修因塔顶崩塌严重，需支承新做塔刹及安装避雷设施，故采纳邓其生教授建议，塔顶砌筑的粘结材料改用水泥砂浆或混合砂浆以增强承重与稳固性；但塔身其余损坏部分砖砌体的砌筑和抹灰砂浆，全部选用生石灰经充分发酵后调制成灰油，然后与河砂充分搅伴成石灰砂浆，严格遵循传统工艺标准。同时，修补所用的青砖，是按宝光塔原青砖规格专门委托东岸土窑烧制；塔檐瓦片则以其残留的旧瓦片为样板，由信宜水口的非遗瓦窑定制生产；红色角柱选用矿物质材料土红搅拌批档抹灰而成；墙面更是按原始工艺批挡后粉刷石灰水，绝非坊间不实传言所说的“涂刷ICI涂料”。新增的防雷方案也同步纳入整体维修规划，经省文管会审核同意后一并实施，确保在保障防雷效果的同时，最大限度契合古塔的原有风貌。

　　宝光塔能从省级文物保护单位升级为国家级，核心在于其历史价值、艺术价值与建筑科学价值的三重稀缺性，全部符合国家级文物保护单位的评判标准，具体可概括为三点：

　　1.历史价值：岭南地区现存最高古塔：宝光塔始建于明万历四年（1576），坐北朝南，为八角九层楼阁式空心砖塔，高65.8米，是岭南地区现存最高古塔，全国现存第二高古塔。首层入口采用砖雕、彩绘、砖挑檐构件成半立体贴墙三间四柱仿木构牌楼，柱子和斗栱刷朱红色，檐面铺青灰色陶制筒板瓦，为广府地区现存风水塔中仅存孤例。宝光塔历经400余年岁月洗礼，是高州乃至粤西地区明清时期城市格局、宗教文化传播与社会经济发展的直接实物遗存，承载着当地独特的历史记忆，具有不可复制、无法替代的史料价值。

　　2.艺术价值：南方古建的工艺典范：石砌须弥座高1.56米，束腰每面有三幅浮雕图案，包括富贵吉祥、双凤朝阳、鹏程万里、鲤跃龙门、云鹤双飞以及独具地方特色的高州香蕉图等，每两幅间以竹节形浮雕分隔，转角处雕有托塔力士像，均为正面站立状，有的双手或单手托举，有的双手叉腰，以头顶或肩扛，给人以安全稳重感，雕刻精美绝伦，是力与美、神话与技术的结合。首层入口牌楼比例适当，形象真实，雕作精微，梁枋图案彩画细致，用色调和，是明代牌楼的典型妙作，具有颇高的艺术价值。现有塔刹像一座简化的覆钵式塔，基座八边形，上施铁铸覆钵、宝珠、仰莲和铜铸葫芦，造型独特。

　　3.科学价值：古建技术的研究样本：宝光塔作为古代高层建筑，以青砖作为砌筑材料、石灰砂浆作为砌筑和抹灰砂浆（与德庆三元塔工艺同源），充分的发挥了青砖的抗压抗剪性能，凭借精湛的建造技术屹立数百年不倒。独创在塔壁内绕塔心室折上式楼梯，楼梯由首层东面塔门进入塔内壁逆时针折上，每上一层便进入塔心室继续转90度，再进入另一面塔内壁折上，如此往复上塔，顺时针和逆时针不断变换上塔方向，游客登塔不必经过平座，同时也把二至九层的塔心室都能逛遍，大幅度提升了游客登塔的安全系数。砖砌楼梯平均分布在塔的四个斜方向上（东南、东北、西南、西北），塔心室顶部由砖叠涩层层内收成八边形藻井状顶面，塔身逐层内收，这些结构处理增强了塔的结构稳定性和视觉上的垂直挺拔效果，展现了明代高超的砖石结构建筑技术。加之历次维修中对传统工艺的传承与科学加固技术的融合（如1993年维修中新增防雷设施、增设钢筋混凝土圈梁、塔顶科学选用高强度砂浆等），为研究我国明代南方砖石结构建筑技术、文物保护修复技术提供了珍贵样本，并为其他古塔的修缮提供参考，具备极其重大的现实意义。三者叠加，使宝光塔的价值达到国家级文物保护单位的评定门槛，成功入选国家级文物保护单位名录。

　　坊间因1993年维修后宝光塔外观“显新”，便质疑违背“修旧如旧”原则，甚至称其“沦为现代装饰产物，不再是古塔”，实则是对这一文物保护核心原则的认知偏差，更源于对宝光塔原有形制与维修工艺的误解。高州宝光塔始建于明万历四年（1576），为石砌须弥座，塔身青砖砌筑，面批石灰砂浆（从维修前的抹灰照片清晰可见），每层八面以砖隐砌出角柱和阑额，每面以菱角牙砖和挑檐砖相间叠涩出腰檐和平座，檐面铺青灰色筒板瓦，平座顶面为清水青砖面，可上人、无栏杆（平座顶面及各层塔门未见任何与栏杆有关的卯口痕迹），塔身各面居中辟拱券门或龛。这些均为明万历塔的典型特征，与广州琶洲塔和赤岗塔、德庆三元塔、顺德神步塔、增城雁塔等珠三角一带的明万历塔的外观风格类似。塔楼梯为壁内绕塔心室折上式，虽陡峭但不碰头，此次维修也完全按原风貌修复，不作任何变动，宝光塔作为古代高层砖砌体结构建筑，历经数百年屹立至今，足见其当时技术水平之高，凝结了古代传统工匠的非凡智慧。值得一提的是，广东的明代名塔各有传奇特质，比如德庆三元塔以“只新不旧”而闻名，四百年来，久经日晒雨淋，红白相间的塔身仍清晰地保留，原因是抹灰灰浆中掺入了高级矿物颜料——银硃（硫化汞），其质重，不溶于水，不易氧化，覆盖力强，成为古建筑领域的一段佳话。

　　“修旧如旧”的核心是以保障文物安全存续为前提，最大限度地保存原形制、原结构、原材料和原工艺，而非刻意保留自然侵蚀的破损状态，结合宝光塔当年维修实践，可从两点精准解读：

　　1.“修”的核心是“抢险存续”，优先守住文物本体：1992年维修前，宝光塔已处于“塔身砖体严重开裂崩塌、塔檐瓦面荡然无存、塔顶崩塌严重”的濒危状态，且因多次雷击、原有塔刹防雷失效，文物本体面临持续损毁风险。若不及时维修，这座承载着明代精湛工艺与工匠智慧的文化瑰宝，大概率会彻底损毁。此时“修”的首要目标是排除结构险情、修补损伤构件和恢复文物原状，而非追求外观“沧桑感”。维修中增设钢筋混凝土圈梁（基于文光塔维修成功经验）、重做塔檐瓦面、复原残毁塔刹，以及新增防雷设施、塔顶砌筑选用高强度砂浆增强稳固性等操作，均以阻止文物进一步劣化、排除结构险情为核心，是“修旧如旧”原则中“先保存续、再谈风貌”的核心体现。

　　2.“如旧”的关键是“循古遵专”，还原原始风貌而非固守破损：“如旧”的核心是保存原形制、原结构、原材料和原工艺，而非机械保留风雨侵蚀、雷击损毁后的破损痕迹，更不是所谓的“现代装饰”改造。宝光塔原工艺为青砖砌筑，采用石灰砂浆作为砌筑和抹灰砂浆，此次维修全程恪守原风貌修复准则：塔身砌筑抹灰沿用发酵生石灰砂浆，青砖、瓦片按原件定制，红柱用矿物质土红批档，墙面刷石灰水，彻底驳斥了“涂刷ICI涂料”的不实传言；仅在塔刹和防雷设施安装时，在专家指导下对塔顶砌筑砂浆做科学调整，兼顾安全与传承。方案经省文管会审核拨款，塔刹复原设计经邓其生教授审阅，并征求了罗哲文、傅熹年等国内著名古建筑专家意见，全程有权威专家指导、省级部门监管，本质是对古塔原始风貌的科学复原与安全提升，而非随意改造。所谓“显新”，只是还原了古塔本应有的石灰抹灰风貌，而非附加现代装饰元素，这与德庆三元塔凭借特殊抹灰材料经久常新的原理本质一致，都是对明代古塔原始风貌的延续。

　　综上，1993年宝光塔维修是一场经科学论证、权威指导的修缮工程，现澄清“清水砖塔”“现代装饰”“涂刷ICI涂料”等多重认知误区，守住了文物存续的底线，解决了历史遗留的雷击安全风险隐患与塔顶承重问题，更完整传承了其明代建筑工艺精髓，严格遵循“修旧如旧”原则，为后续宝光塔升级为国家级文物保护单位筑牢了坚实基础。