指某些器物的凸起部分对应。凡物之凸起謂之牡，称之阳。凹陷者謂之牝，谓之阴。①牝瓦即板瓦，牡瓦即筒瓦。二者俯仰扣合，以覆屋面。

　　汉代的陶制建材主要有砖、板瓦、筒瓦和瓦当，其中除了瓦当的研究较为集中外，其余几种建材都会存在系统性总结缺失的现象，研究成果大多零散见于各种著录之中，单独对某一门类进行的分期研究，除刘振东先生、张建锋先生的《西汉砖瓦初步研究》外，鲜见其他论述。本文拟就战国中后期-西汉晚期京师长安地区发现的瓦当背部形态、筒瓦制作的过程及板瓦年代分析进行研究。同时也将开展秦汉时期长安城都城形态的调查工作。

　　在瓦当的收藏和鉴赏过程中，如何有效的识别瓦当的年代以及纹样信息是个很重要的课题。笔者曾经总结过瓦当鉴定的三个方面；

　　秦汉时期的瓦当作为一种实用性质的建筑材料，体量较大，所以其坚固与否不仅取决于瓦当的制作水平，还与瓦当相连接的筒瓦息息相关。

　　筒瓦，作为中国古代建材一种常见的使用材料，它伴随着建筑的发展从实用性逐渐向装饰性演变，从早期的（西周-秦汉）大体量逐精细化到（明清）晚期的小体量，几乎贯穿了中国古代建筑史。

　　因为其在都城考古上的重要意义，又使得我们不得已进行细致的研究和剖析，这样的一个过程过程需要不厌其烦的反复求证。而且对于考古断代这类工作，随时会发现新的颠覆已有观点的新物证，要做到这一点又必须要时刻保持敏锐的‘嗅觉’，大胆假设小心求证。

　　其作为秦汉时期的建材，必然也存在纹样及制法两个大的分类，笔者由此入手，本期为读者分类并介绍秦汉时期的筒瓦制法、瓦当背部特征以及怎么样做简单的断代，有利于学者、藏家及研究爱好者们进行研究。

　　在分析断代之前，在以往的秦汉考古发掘及采集过程中发现了大量的筒瓦样本资料，在本文中为了表述准确也为便于读者理解，将筒瓦的瓦舌部分称作上部 筒瓦另一端称为下部。

　　另外需要说明的是 ，本文的分期与断代标准是经过实践及理论验证的成果，适用于秦汉关中地区绝大多数瓦当的断代标准，但特例任旧存在（比如秦统一前后确实存在一批制作精良的瓦当，制作的步骤中背面被人为修抹均匀，与同时期其他秦瓦工艺明显不符）。

　　先模制出瓦当，直接在瓦当背面盘筑泥条形成圆筒泥坯，然后用刀具将圆筒一分为二，并用绳子或刀具将圆筒的一半从瓦当上切掉。

　　先用泥条盘筑法制出圆筒形泥坯，然后与瓦当背面对接，稍事修整再用绳子或刀具切下泥坯的一半。

　　在模制好的瓦当背面放上筒瓦的内模具，然后直接做出完整的筒子，随后切除一半（这种连接方法在瓦当的背面留下了内模具底部的印痕）。

　　先模制出圆筒形泥坯，然后与瓦当背面对接，最后用绳子或刀具切下泥坯的一半。

　　总的来说，前两种泥条盘筑的手法流行于战国中期至西汉初期，战国中期乃至战国早期秦人瓦筒连接瓦当之后多为从上到下呈现出逐渐加宽的形态，并不十分规整平行。

　　笔者认为，在秦人居雍到定都咸阳大兼天下诸侯的这段时间里，在砖瓦制作技术上至少存在过两次明显的技术提升 。

　　第一次经过商鞅变法（秦人学习山东六国的建筑建造技术与砖瓦烧制技术），制作技术显然提高不少 成品也较为规整 。

　　第二次是秦末汉初，由于大一统的制度保证，六国的制作技术进一步西传（二次学习山东各国）这一时期，众多成品之中虽内部仍然使用泥条盘筑手法且多呈现麻点纹，但瓦当与筒子的结合已基本规范，并且从目前整理的陶文分布情况去看，这一时期秦庭掌管砖瓦烧制的部门已经相对完善（如大匠、北司、左右司空、宫司空等）。

　　制作筒子的模具分两种（目前从众多瓦当样本背部收集的信息来看，只发现了两种 像战国中期的一些瓦 唉～人 压根不用内模具，那咱也没辙）。

　　由两至三块厚木条（弧形）对接而成的圆筒，瓦背上的这种痕迹是因为在生产的全部过程中 这些模具在缠绕布条之前没办法牢固，所以拼接竖放在瓦当背面制作筒瓦时不容易晃动，需人工先向下用力压模具再缠绕布条，在这样的一个过程中不断受力致使瓦当背面留下了马蹄形的凸起及周围的凹槽（如下图）

　　是由多块相对第一种模具更薄的木条拼合而成的圆筒形，因为在瓦当背面制作筒瓦时模具外包裹的布袋压在了模具下，致使瓦当背面留下了一周环状印痕。

　　当筒瓦与瓦当连接完成后，就到了切当的环节，这也就是为什么很多早期的瓦当背面均留下绳切或刀切的痕迹的原因。瓦当的切法主要是：把绳子对穿圆筒泥坯（这种对穿的绳一般系在尖锐木条后端），固定绳子的一端，然后迅速拉扯绳子的另一端划切去圆筒的一半，我们大家常常见到的俗称‘波浪纹’就是这样的一个过程中在瓦当背面留下的切痕。

　　此外，还发现另一种切法，是将绳子对穿圆筒泥胚，将绳子的一端贴着将要切去圆筒的外侧绕到绳子的另一端，再拉扯后者切下泥坯的一半，在瓦当背面留下的切痕是从一侧自外向内斜向另一侧。

　　筒瓦作为西汉砖瓦的一个分类，研究其时代需要运用类型学从形制和纹饰两方面做划分，随着研究的深入，我们会看到在漫长的发展过程中，一些阶段制作技术是进步的，而另一些时期，受制于政治环境和经济环境，制作技术又呈现出倒退的态势。

　　所以，作为一种大建筑的微观反映，关注砖瓦制作的过程的变化过程，对于秦汉建筑的分期研究十分重要。 在西汉都城考古中，有时依据文献记载能够考证某一建筑遗址的建造年代，通过对不同时期建筑遗址出土砖瓦的对比观察，基本可构建一个年代序列的框架，这个年代序列框架在对砖瓦做较细致的分期研究中有重要的参考价值。

　　笔者将其划分为四个大时期（这一结果是根据目前所采集到的、能够搜寻到的无论是个人藏家还是博物馆藏品的制法、形态的比对并且经过总结归类而得出的）

　　这一时期关中地区筒瓦的制法比较古朴，是先用泥条盘筑手制法制成一个圆筒状泥坯，简单修整之后于筒瓦末端制作出瓦唇，然后在其干燥之前，用刀具在泥坯外面或内面沿平分线上下划切。划切时正常情况下不会将其切透，待泥坯稍干后沿表面对准切痕敲击，泥坯自然沿切痕裂开（但也有少数样本显示存在切透的现象）。

　　泥坯一分为二，每一份即为一筒瓦。（从目前掌握的资料看，这一时期秦人制作的筒瓦存在一种上大下小的情况，这一特征至战国晚期基本消失不见），筒瓦表面有不规则绳纹出现，一般为拍印或滚压绳纹，上部多为抹光，内面布满制坯时用于垫衬的拍子或内模具留下的麻点纹。因此呈现出的出窑状态大多数都是泥条盘筑痕迹明显，不用内模具，且制作不规整。泥坯自外向内切，切口较深，表面拍印绳纹，上部和下部各有一段绳纹抹去。

　　这一时期因为秦汉鼎革，局势动荡而引发的手工业生产停滞影响甚广，故而问题也最为集中。（西汉早期与秦统一时期的建材分期难度最大，需要验证的难点甚多，后续仍需要大量实物资料补充）

　　须知，在秦汉砖瓦建材的研究工作中，秦末汉初是一个十分特殊的时间节点，一来鼎革之际由于人口的快速流动 制度、技术、工艺的变化都十分剧烈常常会出现一些技术停滞乃至倒退的例证，二者，在长期动荡之中建立的新政权短时间之内因循旧制更合乎实际情况。

　　研究表明，相当多被断定西汉初年的建材实则是秦统一后的产物，甚至很多工匠一身侍两朝，这些‘两朝元老’们的制作技术不会因为改朝换代而变更，体现在建材上会造成某些特定的程度上的断代混乱。纹饰方面无法有力验证，但是由于‘物勒工名’的存在，我们得以通过一些筒瓦上的戳印来佐证这种猜想。

　　：左一都貌为都船部门省称，组合形式为秦统一时期常见，右一宫十六则为西汉常见组合形式，然筒瓦制法相同

　　都貌、都共之类的戳印大量出现于秦始皇帝陵区域，这一地区绝大多数的建材在年代断代上的无疑的。而宫十六按照现有秦汉陶文的断代体系看，为西汉时期的生产编号类，这样的一种情况在现实考据过程中不胜枚举，其推导出的结果不言自明，即这种特征的筒瓦应当是使用于这一时期无疑（关于秦汉关中陶文的系统性研究，感兴趣的读者能关注我们今年底出版的新书，此处不做过多赘述）。

　　从发现地区看，这类特征的建材主要集中于秦始皇帝陵、渭河南岸地区（包括秦上林苑区域）等修建时间较为确切的区域。

　　从纹饰来看，这一时期的筒瓦纹饰已经很少出现战国中期（上述）绳纹分布十分不均匀且不甚平整的情况。筒瓦表面绝大多数拍印有细绳纹，普遍纹宽0.2～0.3厘米之间，上部小部分区域绳纹被人为抹去，绳纹的长度大于下部刮抹部分绳纹的长度。制法仍为泥条盘筑法，有些使用内模具，但也有部分不使用，瓦唇较短。与其连接的瓦当的背面内模具留下的痕迹很明显，但有些已经不见绳切痕迹。

　　所谓西汉中期，泛指从武帝时期开始到元帝之前的时代，这一时期由于经济的恢复、财富的积累、国家政策的转变，进而导致在建材制作技术上的提升。

　　筒瓦在制法上使用了内模具，瓦唇普遍仍较短，绳纹主要集中于中下部，其余部分十分平整，内面残留有缠绕内模具使用的布纹痕迹。

　　这种原始材料的使用十分灵活，在制作圆筒型泥坯制作完成后，若产量大于当时建筑需求，多余部分则可用于下水道的铺装。

　　元、成、哀、平即为西汉晚期，其后的新朝因其时间过短，建材制作技术上与西汉晚期一致，故暂时不做分析。

　　这类筒瓦表面仍然装饰有绳纹，但晚期绳纹的宽度通常比中期筒瓦的绳纹宽度略窄且多为竖直绳纹。其中绝大多数手法能够准确的看出经过滚压处理，上部和下部各有一段绳纹经刮抹，内面为布纹。

　　通过其切口能够准确的看出制胚结束后自由内向外切划，切割时，用刀具从内面沿凹槽划切，切痕一般较浅。瓦唇较长，与其连接的瓦当的背面仍能看出内模具留下的少量痕迹，但全无绳切痕迹。返回搜狐，查看更加多